21h47m27s-_ICY5404 copy「戲外看戲忘了戲,夢中作夢不知夢」

 

在心劇團努力打拚之際,

聖嚴法師這句話像是特別留給劇團的開示。

上聯精準地說明劇團的特色「體驗」—觀眾在戲外看戲,

不在戲裡,卻全然感受著戲,如親身經驗;

下聯則點出劇團創作的宗旨

「醒覺」—人生如夢,

在人生的大夢裡看戲,

如同看一面鏡子,

看見戲夢人生,

也看見一切是為戲論。



 在台灣,「劇場」並不是一個通俗的名詞。

在我們的藝文環境與教育裡,

「戲劇」也是相對的邊緣。經營一個劇團,

藉由「劇場」媒介、「戲劇」形式傳達理念,

往往還需要足夠的溝通、了解,

進而產生理解與認同。

心劇團從親子兒童劇場走出第一步,

接著是要擁抱那些等待著被觸動心靈的成人大眾。


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14da6940ad6890心劇團於2009年5月成立,對於團員的培訓工作一直不遺餘力,並受到許多知名導演、演員的協助與疼惜,親臨劇團與團員分享經驗與戲劇教學。這次邀請到的,是硬底子演員李立群,以他的生命觀、戲劇觀,教我們如何在舞台上演一齣好戲!  

 

李立群數十年來的表演,橫跨早期秀場、到電影、電視、舞台劇與廣告,是全方位實力派的演員。儘管如此,在舉手投足之間,卻無任何大牌演員的姿態。在上課前,他以謙卑的心當一位專業觀眾,先觀賞心劇團的呈現,然後給予每一段表演寶貴、真誠的見解。從開場的非洲鼓演奏說起,李立群期許鼓手每次演出都別忘記「第一次」的新鮮感,對於團員的舞蹈演出,李立群嘉許年輕人,「舞跳得真好!若真要挑剔,就是在動靜之間,釋放更多快樂的情緒。」最後,李立群則用老朋友李國修表演摔跤的例子,期許團員在喜劇演出時,要注意身體的鬆緊與協調性。

 

李立群分享在小劇場的成長、演戲的初衷與感動、開創相聲新風格的故事,以及演出電視劇、舞台劇的心路歷程。李立群認為,演員不只是彼此之間的信賴,更重要的是永遠保持自省能力。唯有透過不斷反思與自我對話,才能讓心保持在乾淨與謙卑的狀態,並詮釋各種角色的情感。自我對話能重整思緒,與大師對話更能活絡思緒。李立群鼓勵大家盡量提問,不要擔心問題的好壞對錯。在幾秒鐘的沉寂後,劇團的夥伴們提出對表演技術、心境、價值與方向等各種疑問。

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「該如何培養演員的幽默感?」是團員提出的第一個問題。李立群沒有以艱深的戲劇理論回覆,反而拿淺顯易懂的相聲經驗說明。首先,保有一顆關心社會的心,看到人與人之間的差異性,才能知己知彼,百戰百勝;總要先了解對方才能幽默對方,從而豐富表演內容,與台下觀眾產生共鳴。「如何心無罣礙、專注的演戲?」是第二個問題。他回答,心無罣礙很難,但是專注是演員可以努力的目標,透過暖身,凝聚專注力,而暖身最重要的是暖心,讓演員進入專注的狀態;另一方面演員要從觀察、模仿、練習、習慣,到形成能力,藉由不斷的操練,讓自己習慣角色的動作、情緒。若能透過練習與暖心的準備,就會更專注在戲劇演出上,而這就是演員的「心無罣礙」。

 

「作為一個演員,心境上的轉變又是如何呢?」團長蔡旻霓直接切入表演的心法。李立群回憶自己特別喜愛的一部舞台劇,是由北京人民藝術劇院第一代演員所演出的「茶館」。因為熱愛,所以不知不覺看了30遍,從而揣摩出每一個角色的動作,感受演員的心境,就如同書法臨摹一般,深刻地體悟前輩表演藝術家的智慧與精髓。李立群鼓勵團員藉由模仿,作為表演學習的第一課,並培養欣賞他人的能力,由心出發,唯有願意放下自我,才能豐富角色的詮釋。


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然而即便被稱為全方位的演員,仍有極限與限制。團員詢問李立群是否曾有無法詮釋的角色?李立群笑道:「像你們跳來跳去的表演,年紀大了就演不出來。但是給我反覆練習的時間,我還是能表演的好!演出總有未盡完善之處,不要急、不要慌,這都很正常,慢慢尋找。」


「如入芝蘭之室,久而不聞其香」,李立群勉勵團員保持不斷反思與自我對話的習慣,演技的鑽研與磨練是一條沒有終止的學習路。「師父領進門,修行在個人」,演員訓練沒有捷徑,就是不斷練習、練習、再練習,也不要害怕犯錯,把握每一刻學習的機會,精益求精才能更上層樓。


對戲劇細膩、獨特的見解,在李立群身上,我們看見一個演員對社會的關懷,從戲劇中發掘對人與人之間的差異,並打從心底尊重與欣賞,發揮戲劇的影響力。


 

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19h58m36s-_ICY4825  2004年發了一個願

希望有一天可以奉獻所學利益社會大眾

因為追求個人藝術成就的道路已無法使「心」覺得踏實。

有願就有力

在法鼓山人文社會基會李伸一秘書長與董事、委員的支持下

  心劇團  誕生了。


 願力

 法鼓山需要劇團嗎?

 法鼓山不需要劇團。

 如果 法鼓山有一個劇團,

 那會是一個什麼樣的劇團?

 沒有人可以答覆。

 它處在辯證的時空!

 弘法利生?超越宗教?以創作為本?

 它受陷於人的恐懼…

 它像是海市蜃樓天空之城…

 存在於願力與幻想之中,

 等待奇蹟。

 奇蹟發生的那一天,

 將

 願  力量的展現。

 

法鼓山遇見了心劇團當非營利組織遇見了不按牌理出牌的創作團隊實在很難想像該如何開始。的確心劇團很年輕發展的初期實在非常艱辛但我們辦到了在無常中「永不放棄」已成為劇團夥伴的共識。劇團就像一顆種子期盼在陽光、空氣、水及肥沃的土壤下逐漸長成落實「提昇人的品質建設人間淨土」的團隊。劇團常問「我們準備好了嗎

 

答案依然是「永不放棄」。

 

為何法鼓山需要劇團世間已經有許多形形色色、知名度非常高的劇團。其實心劇團本身的存在並不重要重要的是如何透過劇團的演教實踐社會關懷做那雙接引大眾菩薩的手彰顯法鼓山的精神。然而要如何建立心劇團的品牌最重要的是「人文精神」。沒有人文精神作為基礎談品牌建立不過是勉強發展產生的力道與支持也都將有限。

 

「心靈環保」便是劇團的核心價值特有的人文精神。

 

創作成為一種修行

 

劇本創作本是一種修行精鍊的結晶導演創作一念化大千亦是如此演員表演更是「台上一分鐘台下十年功」此三者共同的課題都是「誠實」誠如修行。禪修中「清楚」、「放鬆」的觀念唯有親身體驗的人才知箇中奧妙否則觀念還是觀念無法體現在生活之中。音樂家透過器樂分享畫家用畫紙與畫筆那演員呢是他們的身體與聲音。身體與聲音是不會說謊的它承載我們成長過程中的歡笑與悲傷因此誠實地面對自己、了解自己是演員一定要做的功課。今年7劇團徵選了28名團員在歷經半年的課程與實習培育出15名正式團員劇團從一個工作團體慢慢成為一個有共同理想、互許承諾的團隊。劇團始終抱持一個信念不是要搶人才而是要為台灣藝術界培育願意奉獻的人才吳念真導演說過「知識是要用來奉獻的不是用來掠奪的」。落實「戲劇教育」及「生命教育」是劇團堅持的理念這些團員是劇團未來的希望也是台灣的「心力量」。

 

心劇團要做的事就是用創作展現法鼓山的精神。有人覺得心劇團不知天高地厚也有人靜靜地旁觀等候。「大鴨游出大路小鴨游出小路不游就沒有路對於劇團的未來只能說做就對了

 

感恩方丈和尚、惠敏法師、僧團法師、人基會以及無私奉獻的義工們一路引導、陪伴。在這開創的初期在資源有限、人力缺乏的階段心劇團這顆種子需要你們的支持有一天心劇團會長成一棵大樹形成一個有機生態讓我們共同為生命生生不息而努力。

 

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  在地獄中找回自己的覺醒之路

 「張世」~五六年級生很熟悉的一個名字,
  十多年前,以多部著名電影廣獲肯定的他,
  開
始過著一段糜爛、紙醉金迷、樹敵無數的生活。

  在人生最低潮的時刻,他得到一本「心經」,
  從此,皈依了法鼓山聖嚴法師,開始學習禪修。

 

  1999年,在重新整理自己後,
  他帶著身上僅有的數千元到大陸發展。
  十年來,他靠著不斷的努力,以演技獲得大陸民眾認同,
  更靠著禪修及佛法,讓自己在充滿誘惑與名利的演藝圈中,
  仍能以進退有道的處世哲學,維持最真的自我。

 

 

  自嘲是個壞痞子的張世,感嘆地說:

  我在名利的世界裡打轉了30多年,
  在地獄般的演藝圈過著不像人的生活,
  直到接觸禪修,才總算找回自己的本來面貌。

  卸下鎂光燈之後的「張世」,
  將和您分享禪修的體驗,
  如何使每次的演出淋漓盡致、自由揮灑,
  以及,學佛持戒,
  如何在面對煩惱與誘惑時,產生自利利人的力量!

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